好好拍过吗?没有!这难道不可惜吗?谁最适合拍出波兰的苦难?就是我安特科扎克!可我现在再也拍不出来了!
那时我才知道他体内仍然燃烧着电影梦想,只是没有机会。我看过《夜与日》,水平很高,开篇一个横摇镜头苍凉悲怆,那种民族的苦难感就出来了,非常厉害。如果他留在波兰,甚至留在欧洲,都可能会拍出《阿拉伯的劳伦斯》那样伟大的作品。可他到了好莱坞,那里不适合他的电影风格,更没有人对波兰的苦难感兴趣,他找不到执导的机会,只能在等待中一天天衰老。我不想跟他一样。所以坚定的回国了!”
吕克贝松见过这样的导演,满腔热血。以为可以征服好莱坞,最终撞得头破血流。叹了口气道:“好莱坞太商业了,而他们很保守。法国很多人都说我的电影太好莱坞,其实不对,没有一个好莱坞导演敢拍一个木讷的杀手和11岁女孩生活的故事。”
张然笑了起来,当初《这个杀手不太冷》在美国上映,收到不少恶评,很多影评人认为少小姑娘和杀人谈恋爱不道德。
对于大胆开放的法国人来说,美国确实比较保守。当初殖民美洲的大部分都是清教徒,清教徒保守的价值观就一直影响美国到上个世纪中期。对性、同性婚姻、堕胎等问题都比欧洲要保守些。
张然也不再废话,直接道:“其实我这次到东京来,就是冲着你来的!”
听到张然这番话,吕克贝松心里有点小得意,这个年轻导演真的是自己的粉丝,微笑道:“这是我的荣幸!”
张然解释道:“我最近在筹备一部电影,是一部大制作的电影,我真诚邀请你来做这部电影的制片人。”
吕克贝松意识到自己想多了,这小子不是自己的粉丝。而是想要自己手里的资源。他倒愿意扶植年轻导演,不过对文艺片没兴趣:“我是欧罗巴的制片人,今年公司有《的士速递3》、《车神》在内的好几部电影要制作,没有时间!”
张然端起酒杯喝了一口。不紧不慢地道:“我知道你很忙,手里有很多项目。不过我们这部电影成功的话,获得的收入可能比你自己拍一部电影要高!”
吕克贝松一怔。口气够大的。如果是国内导演,可能会认为张然狂妄。不过吕克贝松并不觉得张然狂妄。反而认为张然是对自己的项目有信心。一个导演对自己的项目都没有信心,那别人怎么可能对这个项目有信心。
吕克贝松前年跟李连杰合作《龙之吻》。去年联合元奎、舒淇拍摄《非常人贩》,知道华语电影能够在海外取得票房成功的就是功夫片,因此他认为张然要拍的是功夫片,建议道:“张,拍功夫片没人能拍过中国人,但拍科幻动作片很费钱。如果拍成中文电影,市场很小。既然是科幻动作片,那你最好拍成英语电影,方便全球发行。”
2000年9月,吕克-贝松本着创作更自由的初衷,成立了欧罗巴电影公司。与一般的法国电影公司不同,欧罗巴出品电影多使用英文对白。这种选择在为公司旗下影片的全球发行提供了巨大便利的同时,也令其影片的制作能够吸引到更为国际化的阵容。
拿《玩命快递》系列来说,该系列前三部的灵魂人物是英国演员杰森-斯坦森,而《玩命快递》登顶北美周末票房就足以说明欧罗巴此种策略的成功之处。
法国人向来以法语为傲,吕克贝松电的电影说的都是英语,用的也是外国演员,对骄傲的法国电影人来说自然是难以忍受的,这也是吕克贝松在法国不受待见的重要原因。
张然点头道:“你说得对,我要拍的电影以英语为主,预算大概在9000万美元左右,由好莱坞顶级巨星主演!”
吕克贝松听到9000万美元预算有些吃惊,在好莱坞都是a级大制作了,要运作这样的项目需要相当大的魄力。不过他也明白,张然是只拍过两部电影的新人导演,想靠自身拉到9000万的资金是不可能的,必须找一个厉害的制片人来融资,而这个人就是自己:“为什么不从美国找制片人,美国有很多厉害的独立制片人,比如哈维!”
张然摇头道:“这部电影我不打算引入投资人,主要资金通过预售来实现,目标是欧洲和日本。美国制片人在欧洲的渠道并不是特别通畅,预售比较慢,而你在欧洲大名鼎鼎,又是欧罗巴影业的老板,跟欧洲很多电影公司有业务往来,有你出面的话预售要容易很多!”
吕克贝松彻底明白了。这个年轻人心很大,他想把整个项目掌握在自己手中,不希望有人指手画脚。这让他更加欣赏,他成立欧罗巴影业就是争取创作不受干扰,不过他没有急着答应,欣赏是欣赏,生意是生意:“你有详细的方案没有?”
张然点头:“有!”
吕克贝松道:“明天上午十年,你带着详细的方案来找我!”
张然笑了:“好的!”(未完待续。)
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