第二十九章 法国作家生存艰难

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    罗曼·罗兰的代表作《约翰·克利斯朵夫》被高尔基称为“长篇叙事诗”，被誉为20世纪最伟大的小说。这部巨著共10卷，以主人公约翰·克利斯朵夫的生平为主线，描述了这位音乐天才的成长、奋斗和终告失败，同时对德国、法国、瑞士、意大利等国家的社会现实，作了不同程度的真实写照，控诉了资本主义社会对艺术的摧残。全书犹如一部庞大的交响乐。每卷都是一个有着不同乐思、情绪和节奏的乐章。由《约翰·克利斯朵夫》始，罗曼·罗兰开创了一种独

    维克多·雨果。之后，两人一起流浪比利时和英国。这段生活使魏尔伦写出了《无言的浪漫曲》，兰波写出了《彩图集》（一译《灵光集》）的部分篇章。1875年后，兰波退出诗坛，投入冒险家的生涯，周游欧洲列国，月10日病逝于马赛，年仅37岁。兰波的创作生涯只有五年多，但他对现代派诗歌发展的影响如此之大，在世界诗史上是罕见的。《黎明》和《花》均选译自《彩图集》。《黎明》以其清新优美的语言为我们描绘了一幅静谧而迷人的彩图。《花》，是诗人躺在池塘边的草丛中所看到的景象。

    法里斯介绍完法国历史上一些著名作家之后，他谈到了现代作家的命运。他说，现在的法国作家和你们中国作家没法比，中国作家大多数都是吃皇粮的，也就是被国家养着，你们称专业作家，用你们北疆省一些作家的话说，就是吃着官饭，放着死骆驼，不用为生活而忧愁。当然了中国也有业余作家，但是他们有另外的工作，不是专门靠创作吃饭的，而是一种爱好和追求。

    法国的作家们从未像如今这般入不敷出、遭遇着如此这般的轻视与压力。最近一项调查显示，法国超过一半作家收入低于最低工资标准。有人研究了10万多名小说与非小说作家的情况，结果显示，他们之中很多人受累于图书行业的糟糕现状，并考虑放弃这一行业。法国作家的社会地位很高，但经济情况却不容乐观。自上世纪90年代以来，法国作家们的收入就直线下降。在这一点上，他们与美国和英国的同行同病相怜，研究称，即使是在高收入作家的群体中，也有超过三分之一的人有自己的副业（大部分人从事的是教师的职业），以此来维持自己的经济开销。相对比较成功的、并且有多年从业经历的作家也在为生计发愁。他们年收入的中位数为1５，600欧元，折合人民币1５.8万元，还不足这个国家全体国民年平均收入的四分之三。而在这份由文化部支持完成的报告中，最触目惊心的数字是，60%的作家年收入还不足1，500欧元，约合人民币10，932元。这样的收入在中国也许还算可以，但是在法国那就是下等收入的水平……

    法里斯主席的介绍虽然比较长，但是作家们听得非常入神。当他的讲话结束后，作家们给予热烈的掌声。

    接下来，主持人介绍一位华裔作家兼画家高芳给大家认识。

    作家们一听高芳是中国人，热烈的掌声经久不息。

    华裔作家高芳给作家们留下的印象最深，她是宋庆龄的干女儿，曾经应北疆省作家协会邀请到北疆市访问过。她对中国作家们说，我对北疆省很熟悉，多年前在那儿访问时，市长亲自设宴招待我，酒宴上有歌手用少数民族语言为她唱歌，我听不懂。市长就随手拿过一张餐巾纸把歌词写在了上面，我至今还保存着这张餐巾纸，我对中国的北疆省是很有感情的。她的话让作家们很感动，热烈的掌声响个不停。高芳还拿出自己的作品交给考察团作为纪念，并且声明她还有个会要马上去参加，不得不马上离开。

    作家们对高芳印象很好，大家有的想和她合影，有的想送她作品，局面一下出现了一些混乱。有人就带着作品冲上了台，先是送画后是合影。人们把注意力集中到了高芳身上，而把其余几位法国作家晾在了一边。

    村野和柳絮马上出来调整秩序，好不容易才使会场安静下来。

    法国女作家艾丝开始讲话时，柳絮将高芳作家送到了门口，她把自己的新作签名后送给了高芳，然后看着开车离开了文学馆。

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