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第三十三章 千年女优

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,在千代子二度找回钥匙的时候,当年的刀疤警察也找到了她。

    刀疤警察将狱中“他”的信件带给千代子,他在信件中说明“当战争结束时,他会回老家画完那幅画”。

    而得知了这样的事情之后,千代子冲去北海道寻找他,故事的点睛之笔就在于此:千代子并没有找到他,只看到了画中他的背影。

    事实上,当年他已经在狱中别虐待致死,千代子追逐的,到头来只是一场空虚。

    在随后的一次排戏时,千代子再一次弄丢了自己的钥匙,而这一次追无可追的她,彻底地放弃了追逐,选择了隐居。

    而捡到她的钥匙的立花源也,因为知道千代子所追逐的男人已经死去,而未把钥匙给她,再次返还钥匙的时候,千代子已经七十岁了。

    千代子诉说的自己退出影坛的缘由是不想让那个人看到自己的老去,但更多的是因为她为自己已经不是那个坚持追逐的人而感到惭愧。

    但是在重新拿回钥匙之后,千代子突然意识到,追不追的到他其实已经不重要了,实际上她喜欢的只是追逐他的那个自己而已。

    千代子重新燃起了希望,在故事的最后,一场地震之后,千代子表达了对立花源也一生的感谢之后,辞别了人世。

    在生命的最后,千代子放下了追寻的执念,坦然的接受一生的辉煌与落寞,承认这一路的追寻才是她所有生命的意义。

    千代子的人物形象对于女星原节子有所借鉴,但是今敏认为他的角色是一个最普通的人。

    故事中的千代子饰演的角色遍及整个日--本历史,她的故事自战国时代、幕府时代、大正时代一直延续到昭和时代,她的故事也随着一部部的电影最大限度的扩充了起来,人的生命终究是短暂,但是在这样的演绎之中,千代子仿佛经历了千年。

    “千年女优”将这些电影故事和千代子“真实”人生中的际遇互相交织、既虚又实,日--本历史片段就在这些真实与幻像之中交织着。

    这种以单个人物和事件掺杂在整个历史之中的故事,有的人可能一生都讲不好,但是有的人却仿佛能够信手拈来一样。

    从故事的结局来看,爱慕千代子的立花源也、追逐他的千代子、和千代子结婚的电影监督大泷,到头来得到的终究是一场空,所以整个故事让人觉得沮丧又失落。

    可在这种整体的感官之中,依然有着一些异常的其他存在,千代子在生命的最后做到了坦然,那么她一生的追逐真的是有意义吗?真的是没有意义吗?

    每个人有着不一样的想法,可千代子是承认自己有意义的。

    今敏确实擅长人物心理的刻画,并且通过画面剪切和时代交织制造时间的错位感,千代子的一生实质上是对一个时代的描绘和讲述,除去技术性的因素,千年女优是他个人风格第一次强烈的展示,也是他最好的作品。

    无论是单纯的刷一下口碑的心理,而是见证佳作诞生的意愿,或者说是单纯的从欣赏的角度出发,对于宫原静来说,支持一下这样的动画没有什么障碍和负担。
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